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資料詳細

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目次

序章-「河原乞食」という場所

契機としての『私は河原乞食・考』

装丁にみる小沢を交差点とする文化地図

対談という語り芸

アメノウズメとストリップ-河竹繁俊の影響

ストリップと「河原乞食」の接続-郡司正勝の影響

書き換えられた「河原乞食」

新劇寄席-「シロウト」が「クロウト」を越える試み

第一章-「放浪芸」の誕生と展開

市川捷護の仕事

LP『ドキュメント日本の放浪芸』の誕生

放浪する小沢昭一のドキュメンタリー

LP『ドキュメント又日本の放浪芸』の誕生

「お金と換える芸」への転換

LP『日本の放浪芸』シリーズと「ノスタルジー」

シェーファーの大道音楽や呼売り人の声

芸能者の環世界を描く

第二章-演者と観客の一体化、生と死の一体化

永六輔・関山和夫・祖父江省念

芸能史・音楽史における節談説教

第三作の構成

小沢の節談説教-「シロウト・クロウト」のはざまで

分析亀田(クロウト)と小沢(シロウト)

放送劇『夢の…』における小沢の夢

金森千栄子と『夢の…』の制作背景

演者と観客のあいだを結ぶ「新・新劇寄席」

第三章-放浪芸の「日本」の境界

「日本」とは-第三作と第四作の幕間にて

二〇世紀のアカデミズムにおける沖縄音楽の録音小史

竹中労の幻のレコード『小沢昭一★一人芸ハーモニカ★猥歌★小学唱歌★その他』

竹中労監修『沖縄春歌集海のチンボーラー』

竹中労監修『沖縄/祭り・うた・放浪芸』

過去の「日本」から現在の「日本」へ

第四章-ストリップを聴くこと

複数のアメノウズメ

「客に尽しきる」芸能者としての一条さゆり

「同性愛芸能者」としての桐かおる

一条と桐の実録映画と小沢

第四作の構成と聴覚的内容

マイノリティの声を聴く

騙られた「神がかり」の声を聴く

「なにものかに尽くし切る」芸能論

ストリップを聴くことの意味

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